『クピエッロ家のクリスマス』とデ・フィリッポ劇の形成
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概要
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Negli anni '30 l'antbiente teatrale italiano doveva essere ossessionato dall'idea di una mancanza del "teatro di massa" clod, di un teatro che coinvolgesse tutto 11 popolo. Questo senso di mancanza, net caso del genere teatrale, e spesso destinato a eollegarsi con il problema delta lingua. Come dice Gramsci, infatti, la lingua del teatro deve cercare la comunicabilita di queHa parlata, visto che la lingua italiana non era ancora un fatto nazionale sia per 11 ritardo dell'unita culturale che per quello dell'edueazione. Questo vuol dire inevitabilmente rivalutazione del teatro dialettale, percll come esempio di contradizzione fra la volonta e il fatto. 11 governo d'allora non ammeLteva le espressioni delta cttltura dialed,tale e lo spazio teatrale era definitivamente bloceato. E motto signifieativo ehe proprio irt questo periodo Eduardo De Filippo, uno dei pit) fortunati e importanti drammaturghi italiani, incominciasse una earriera indipendente. La sua napoletanita nelle eommedie degli anni '20 era, come il teatro di Flduardo Scarpetta, un elima che dominava leggermente il mondo del dramma; le sue erano commedie "alla napoletana". Net corso degli aunt 30, Eduardo formava un'altra napoletanit( pitt essenziale e profonda, ehe si puo quasi definire la vera protagonista net dramma. Questo approfondimento delta napo1etaniLa lo portera in campo nazionale e pot,inLernazionale, dopo la guerra. La sua intenzione era, come dira lui stesso negli anni '70, "cereare di sbloeeare il teatro dialettale portandolo verso quello ehe potrei definire, grosso modo, Teatro Nazionale Italiano". In questo senso, gli anni '30 erano, per Eduardo, it periodo in ctti andava formando il suo teatro dialettale-nazionale. Da una parte eostituivano 11 periodo del pirandellismo, in cub traduceva il teatro del grande letterato in napoletano, cooperando can lo stesso autore e ricercava la struttura drammaturgica anehe senza usare le maniere farsesche scarpettiane. Dall'altra erano, come gin detto, il periodo di approfondimento delta napo1etaniLa Questo si intravede dalla sLesura, durata molti anni, di tmo dei such capolavori: Natale in casa Cupiello. Natale in casa Cupiello e nato come atto unieo (I'attuale seeondo atto) net 1931, poi l'anno suecessivo ne e stato aggiunto un altrc. Per complet,are i 3 atti si doveva aspettare fino al 1934, e seeondo l'autore le correzioni durarono fino al '44. Questo proeesso delta stesura ehe ssi estencle oltre gli attni 30 coincide anche con lo sviluppo delta fortuna del suo teatro. Con 1'atLounico del '31 ha debuttato con la sua compagni;a, una specie di avanspettacolo del cinema. L'aggiunta del primo atto cohtcide con il debutto al Teatro Sannazzaro, tappa obb1igaLoria di tanti letterati e teatranti, non solo di Napoli. In seguito rappresentcc la commedia in ire atti a Milano, dove ricevette 11 riconoseimento nazionale delta sua arte. Anche net contenuto, nonostante sia stata eorretta interamente dopo 11 perfezionamento dei Ire atti, non e impossibile rintraccia?"e 11 percorso delta formazione. Nei primi due atti si sentono ancora le influen;ce scarpettiarte, mail fatto ehe da una battuta improvvisa di Peppino, fratello trtinore di Eduardo, "A me non ml piace" sul palcoscenieo, l'autore abbia svilujcpato l'episodio del presepio, un simbolo di Napoli, clr motto significativo. IT presepio non solo ha dato una connotazione earatteristica di Napoli, ma ha anche definito i personaggi. Tntorno a questo oggetto i personaggi, specialmente il proLagonista Luea Cupiello, si trasformano da tipi farseschi in personaggi psieologici. Questa oseillazione dei earatteri e 11 frutto delta sintesi Era le sue esperienze net teatro napoletano tradizionale e l'aecett;tzione delta nuova drammaturgia. Net terzo atto, che aveva suseiLato rnotivi cli dissidi all'interno delta eompagnia, soprattutto fra Eduardo e Peppino, nansce Ia disarmonia rispetto ai due atti precedenti. In questo atto si perdono il tono farsesco e grottesco delta fine ma la napolet
- 1999-10-20