マルグリット・デュラスの戯曲における演劇性の変容 : 『ラ・ミュジカ第二』(1985)における「誠実な現実」

概要

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Dans la reflexion sur le theatre contemporain, le passage du regime de la representation a celui de la presence constitue une voie essentielle. Ce questionnement doit etre approfondi non seulement a travers les analyses des exploitations sceniques mais a travers celles du texte. Dans cette optique, les textes ecrits par Marguerite Duras dans les annees 1980 sont interessants a ausculter. En effet, pris dans un jeu d'influences croisees entre le roman, le film et le theatre, ces textes, qu'ils soient dramatiques ou non, parviennent a anticiper l'avenir de l'art de la scene. Cet article porte sur la reecriture de La Musica (1965), qui devient La Musica Deuxieme en 1985, selon un processus qui revele la mutation du concept dramatique de l'auteur : a travers le travail avec les acteurs, Duras arrive a puiser la force theatrale dans l'<<etre-la>> de l'acteur qui, au lieu d'exprimer un contenu preexistant, produit a chaque instant le lieu ou coincident le present de la scene et celui de la salle. En ce sens, La Musica Deuxieme n'abjure point la mimesis : au contraire, sa theatralite reside dans une <<mimesis productive>> (Philippe Lacoue-Labarthe), qui ouvre la possibilite d'une rehabilitation de la mimesis dans le theatre contemporain.
2009-03-31