映像の基本的意味構造(<特集>映像の意味について)
スポンサーリンク
概要
- 論文の詳細を見る
1. Nous pouvons definir l'image comme le signe dont la forme du signifiant est la lumiere formee par le moyen de camera. Et l'image ainsi definie est le "signe typique" (R. Barthes) commun a photographic, cinema et television. Mais dans ce texte, par la raison methodologique, l'objet de l'analyse se limite a l'image cinematographique. 2. La lumiere est formee par la mise en relation avec l'objet concret. La lumiere formee est une qualite sensible de cet objet concret et la lumiere projetee sur l'ecran est sa reproduction parfaite. La lumiere sur l'ecran (le signifiant) denote l'objet concret (le signifie). Entre les deux relata du signe, il y a done la relation parfaitement tautologique. 3. Dans notre societe, tous les objets utilitaires deviennent signes (fonctions-signes). En reduisant des objets concrets en une qualite sensible, l'image reproduit seulement le sens des objets-la valeur utilitaire s'unit etroitement a l'etre concret des objets, pendant que le sens s'unisse a leurs qualites sensibles. 4. L'image est le resultat de la reduction mecanique et, en meme temps, du decoupage arbitraire de la realite. Mais cette qualite arbitraire ne se manifeste que par la mise en relation differentielle des images. Voici le probleme de l'articulation. 5. L'image n'est pas le resultat du decoupage de l'etre concret des objets, mais de leurs sens. L'image est l'unite significative, qui est a la fois arbitraire, institutionnelle et proprement cinematographique. La langue cinematographique n'est pas la partie institutionnelle du langage cinematographique, mais l'institution elle-meme. Parce que l'institution s'apparait comme lalangue cinematographique par le decoup age arbitraire de la realite, il est impossible, en cas de cinema, de separer la langue et la parole.
- 日本映像学会の論文
- 1975-05-01
日本映像学会 | 論文
- レヴュー アン・ウィルクス・タッカー、デーナ・フリース=ハンセン、金子隆一、竹葉丈編『The History of Japanese Photography』Ann Wilkes Tucker, Dana Friis-Hansen, Kaneko Ryuichi, Takeba Joe, eds
- レヴュー スラヴォイ・ジジェク編、鈴木晶+内田樹訳『ヒッチコック×ジジェク』
- レヴュー ドゥルーズ『シネマ』の英米圏における受容(2)新たな映画論の基礎付けに向けて バーバラ・M・ケネディ『Deleuze and Cinema』 グレゴリー・フラックスマン編『The Brain Is the Screen』
- レヴュー ドゥルーズ『シネマ』の英米圏における受容(1)哲学的理解から映画論の再考に向けて スティーヴン・シャヴィロ『The Cinematic Body』 D.N.ロドウィック『Gilles Deleuze's Time Machine』
- ドゥル-ズ『シネマ』にみるイメ-ジの分類学