なぜ今狂言を学ぶのか
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概要
論文 | ランダム
- 演出意図の衝突と調和--松竹「ヴェニスの商人」,流山児・事務所「悪漢リチャ-ド」,昴「熱いトタン屋根の上の猫」,木山事務所「私の下町--母の写真」,花企画「相沢三郎の世界」,黒テント「窓際のセロ弾きのゴ-シュ」 (劇評)
- 芝居の神髄は「語り」にあり--パルコ「ゴ-ルド家のたそがれ」,文化座「サンダカン八番娼館」,四季「ジ-ザス・クライスト=ス-パ-スタ-」,東京サンシャイン・ボ-イズ「ショウ・マスト・ゴ-・オン」,自転車キンクリ-ツ「トランクス」,黒テント「あちゃらか商人」 (劇評)
- 脚本,そして演出の構図--黒テント「窓ぎわのセロ弾きのゴ-シュ」・パルコ「危険な関係」・ア-トスフィア「香港ラプソディ-」 (劇評)
- なぜ昭和と訣別しないのか--みなと座「お侠(きゃん)」,黒テント「荷風のオペラ」 (劇評)
- 死と再生--「佐藤信の作・演出のもとに,演劇センター68/71移動劇場黒テントグループによって上演された鼠小僧次郎吉の夢と現実」にかんする断片的試論